上古藝術館此次的陳永森義拍會相當成功，和吳三連基金會的合作成功的拉抬形象，也在媒體廣宣上佔得一個制高點，和副總統同台更讓公司信譽獲得背書，並開創了義拍的先例，是非常成功的結合。
拍賣冷清，結果不讓人意外，但是對於一個有才華又有歷史地位的畫家作品而言，似乎有些委曲，在此筆者大膽的為陳永森作品做個分析和預測，並提出個人建言。
陳永森有著輝煌的經歷，兩度獲得日本最高榮譽「白壽獎」，又在第八回日展，同時囊括所有獎項：日本畫、油畫、雕刻、工藝和書法。在台灣也獲台展特選兩次。這樣突出的表現，自然是受到藝術史上的肯定，然而藝術品的市場價格和藝術價值並不是等價的關係，並不是擁有高度的藝術評價就會有市場高價。
一個畫家的作品價格訂定可粗分為分三個階段：市場測試、籌碼釋出和爭奪流通三個階段。一個新興藝術家在初期辦展覽，以低價讓人人都買的起價格入市，這時候的重點是市場有沒有人接受並且看好作品的未來性，進而願意購入收藏，這個我們稱之為市場測試階段，很多畫家一鳴驚人，也有藝術家始終進入不了商業市場。
等到作品粗具知名度，也有固定收藏對象之後，就到了籌碼釋出階段。這時候藝術家開始不用擔心接受度的問題，開始要創造有口碑的精品，並且持續創作，這個階段的價格開使上漲，好的作品會吸引更多藏家，更多的畫廊業者願意辦展並且協助行銷，作品開始大量釋出。
當價格站穩一定價位後，又或者是藝術家去世，作品開始變的更為搶手，在拍場上會有大量的競價，畫廊也能高價的迅速成交，也就是進入了爭奪流通的階段。
基本上有從最初階段開始歷練，慢慢的過渡到最後階段的藝術家作品，通常都有高價格、快速流通的特性，但是沒有經歷過前面的考驗，市場上沒有公允的價格參考，也不確定藏家的接受程度，這樣一來作品價格自然不穩定，藏家收藏的意願也不高。
陳永森由於在世時做人高傲，得罪台灣和日本畫界，因此沒有業者願意辦展，自然沒有畫作流通，而吳三連先生身為陳永森姐夫，變成了唯一的收藏者，總共有900多幅作品由吳三連基金會所收藏。在沒有畫作的流通下，定價變的格外困難，沒有交易紀錄和行情參考，要藏家收藏自然困難重重。
即便有大企業家欣賞畫作而收藏，也是基於愛好之心，並不會有流通求售的念頭，因此市場參與者非常少，沒有流通的可能就不會有漲價的空間存在。以陳永森作品看來，會願意收藏的對象只有欣賞的藏家和公部門的博物館而已。
這次的拍賣中，拍出的最高價為700萬，平心而論，已經直追月初藝流拍賣最高價洪瑞麟的礦工作品，未來能否有空間再突破，困難性相當的高，而上古過高的流拍價，也是作品未來成長的障礙，在景氣不好的下半年，國內尚無作品可拍到破千萬，但是此次拍賣中，第三號以及第八號作品都拍到1200萬，因無人再出價而流拍，上古未能落槌成交，頓時失去了作價空間，實屬遺憾。
而業界中，涇渭分明的作風，也讓上古成為單打獨鬥的孤鳥，要以一己之力來做第一和第二市場，實在是太吃力了些，跨界通吃的行徑，也讓其他的畫廊業者不願意參與，耳語風聲不斷，這都是扼殺精彩作品價格的因素。
綜合以上分析，筆者認為未來陳永森的成長性很小，流通也非常困難，很可能會變的曲高和寡，甚至是有行無市，如果希望價格能夠成長，除了期待景氣好轉之外，最重要的是要讓900幅的畫作，在各個畫廊之間流通，雨露均霑，市場才能做大，精彩的作品才能享有高價。
最後談到順序問題，如果吳三連基金會能事先巡迴辦展，舉行研討會之後，再行舉辦義拍會，效果會更好，在景氣不佳的現在，直接送拍場換現金的動作無疑是殺雞取卵，只會失去更多未來的可能性。
希望全台灣的策展人動起來，為台灣藝術前輩盡一點力。
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