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發刊日期:2009-02-18
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Aloysius Pellesina 水彩 1800作品 義大利 |
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藝術收藏的態度上
談到藝術收藏,免不了會提到藝術投資。何以故?唯市場二字而已。人們很容易為了投資而將大筆儲蓄投入投資標的,卻願意花很少甚至不願意花費任何金錢在藝術品上。因此不管是媒體雜誌或是畫廊及拍賣業者,都把焦點放在藝術投資上,藉此吸引更多的參與者投資藝術品。
在景氣上揚的階段,每個人都可以在藝術市場獲利,也因此吸引更多媒體的矚目,投資者的目光,直至去年為止,藝術投資似乎成了一門顯學,人人都渴望參與藝術投資,各個產業也想藉由藝術之名,吸引消費者的目光,也因此,人人都暢談藝術,不管是股市大亨、地產名人、媒體經營者或是各行各業的佼佼者,都不吝分享其悠遊藝術的心路歷程,而一般投資大眾猶如發現新大陸般,努力吸收藝術市場相關資訊,開口閉口便是當紅畫家的名字及作品。
這樣的熱潮帶來了一些影響,最重要的是以成交論成敗,以價格論英雄。凡是在拍賣場或是畫廊能多數成交的作品,一般人就會認定為「好」作品;在拍賣場創成交紀錄的畫家,就是「好」畫家。這樣簡單易懂的判別方式似乎成了判斷的直接標準,藝術品論斤稱兩的銷售(以號計價),讓藝術品和金融市場的投資標的沒什麼兩樣。
等到金融風暴一發生,藝術品流通困難,許多作品流拍或不再享有高價,一般投資大眾血本無歸,便對藝術投資失去了興趣,媒體也不再聚焦,曾幾何時藝術市場竟像「電子雞」、「葡氏蛋塔」一樣,瞬間就消失了。而驚恐的媒體也只能轉向,尋求更小眾的「古美術」市場,希望提供一個避風港和新的投資方向。
也許現在就是談論藝術收藏最好的時機了,當「純」市場投資者離開時,我們就能單純的談論藝術價值和收藏,「獲利」二字再也不是討論的唯一,藝術品帶來的眾多樂趣也就一一浮現。
早期西方的藝術創作多由教會和貴族所贊助,所創作的藝術品多半為宣揚宗教,彰顯信仰的神聖而做,直至16~17世紀,宮廷畫師為王公貴族作肖像畫已屬平常,之後中產階級的興起,大量的訂製繪畫餵養了許多藝術家,也帶動藝術的發展。至此之後,藝術深入平常百姓家,為家中壁面掛畫,在家中空間擺設雕塑,然後代代相傳,成了歐洲平常家庭生活的一部分。
藝術收藏因此開始有了時代意義,相較其他的古董或生活用品,藝術品因為有著追求完美,捕捉歷史的瞬間特性,更顯得迷人。一幅老畫可以透露時代的悲歡離合,藝術家的辛酸血淚,以及畫面的真善美;技巧的表現,構圖的巧思以及歷史文化的厚度都濃縮在一幅畫、一件雕塑品中。歷經歲月的流轉,只會更增添藝術品的內涵和欣賞的空間,這都是拿走「投資」之後才會顯現出來的特性。
當「投資」為藝術的全部時,我們的悲歡喜樂,隨著藝術品的成交金額上下起伏,當價格高漲時我們開懷無比,當求售無門時我們喟然長嘆。如此一來,藝術品已經不是重點,我們也可以抱著股票、基金擁有一樣的情緒,何須要藝術?
單純的欣賞,做深入的研究和閱讀,會是藝術收藏最適合的起點和終點。 |
Gallerie Yuan Art
元藝術畫廊
許詔昌 Lucas Hsu
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