在「當代藝術」夜拍結束後，緊接著登場的就是「當代藝術」日拍，蘇富比在日前結束了這場馬拉松式的拍賣，累垮了阮囊羞澀的藏家、記者以及工作人員。
之前夜拍下跌的趨勢在這次的日拍並沒有停止的跡象，在412件拍品中，僅有225件成交，成交率下探到54.6%，總成交金額為35,808,600美元，和夜拍一樣的是，封面作品又流拍了。而在成交的225件作品中，有69件低於最低預估價，拍場上也沒有出現令人期待高價作品。
這次拍品中，成交件數最多表現最亮眼的，是移動雕塑大師，Alexander Calder，有多達5件作品溢價拍出，而Andy Wharol榮登流拍王，將近二十件作品流拍，也算是另類的個人紀錄。
另一個值得探討的現象是中國藝術家的掘起（或衰落？）在這次的當代藝術夜拍中，有許多中國藝術家作品榮登拍場，顯示出中國當代作品，已經與國際拍賣接軌，能夠和國際一流藝術家的作品一起放在同一個場域。
然而值得玩味的是，在紐約這個當代藝術大本營裡，中國藝術家的作品，是不是會受人矚目創下新高，還是藏家趁機大賺中國藏家的錢？
曾梵志和王廣義的作品，是由邁阿密的私人藏家所提供，嚴培明的作品由日內瓦的Art & Public畫廊提供，俸正杰的作品是義大利Marella畫廊送拍，張曉剛是由Arari畫廊送拍，這些歐美畫廊和藏家在收購畫作之後，在這次的當代日拍都送上場，要華人買單的想法非常明顯，當華人拍場努力作價堆高價格後，國際拍場低價開出，能不承接嗎？拍賣結果是，王廣義一幅作品成交，預估價40,000美元到60,000美元，拍出53,125美元，曾梵志預估價80,000美元到120,000美元，成交價文104,500美元，而嚴培明、張曉剛以及岳敏君都慘遭流拍，中國當代的F4，億元俱樂部明星，這次拍價最多不過10多萬美元，也印證了11月2日 筆者為文所預言成真。
當代藝術，已經和金融市場牢牢的綁在一起，避險投資之說，自屬空談，坊間行銷廣告之言，自然不能完全盡信，台灣秋拍還有兩周開跑，結果已經越來越明顯了，請張大眼睛，看緊荷包。
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